متاسفانه در بعد ازظهر  هفدهم بهمن 90 استاد اسفندیار احمدیه دار فانی را وداع گفت. این ضایعه را به جامعه هنر انیمیشن ایران تسلیت میگویم.

سینا احمدیه در گفت‌وگویی گفت: پدربعدازظهر  17 بهمن ماه ـ در بیمارستان «سجاد» تهران از دنیا رفت.

به گفته وی، اسفندیار احمدیه طی سه روز گذشته بر اثر یک بیماری خونی در بیمارستان بستری شده بود..

زمان و مکان مراسم خاکسپاری اسفندیار احمدیه متعاقبا اعلام می‌شود.

 در حاشیه :

 فرخ یکدانه: خدا رحمت کنه.با رفتن بزرگترا آدم حس تهی شدن بهش دست میده:(

رضا احمدیاری: خدایش بیامرزد

گوهر بخش : از شنیدن خبر فقدان پدر انیمیشن ایران استاد احمدیه بسیار متاثر شدم . خداوند ایشان را قرین رحمت خویش و ما را شایسته رهروی آن عزیز کند.

سیفی-سایت سینما خبر: سلام آقای گلپایگانی منهم به سهم خودم تسلایت میگم به شما

حامداکرمی: ممنون خبر دادین. خدا رحمتشون کنه

تابنده: آخی ! حیف شد!

کیارش زندی: عرض تسلیت لطفا اگر از مجلسشان مطلع شدید بنده را هم در جریان بگذارید.

بیات: خدا بیامرزدشان.

الهام نیکو: ...رحشون شاد

ملایمی: انشالله خدا رحمتشون کنه.

سربخش : سلام و ممنو از اطلاع رسانی

گلرخ الوان : خدا رحمتشون کنه. خیلی ناراحت شدک وقتی اس ام استونو دیدم داشتم از دیدن تهران 1500 نتو جشنواره  می اومدم...

فتیما یثربی: ...وای نه. تسلیت میگم. روحشون شاد

آرتمیس حبیبی: ای داد بیداد. روحشون در آرامش باشه...منم به شما تسلیت میگم

اسماعیلی: آغازگری که نوای زندگیش پایان یافت ....روحش شاد. تسلیت عرض میکنم

برومند: متاسفم از این خبر...

سعادت رحیم زاده: تاسف  وتسلیت به هممون . واقعا روحشان شاد ممنون از اصلاعتون...

مریم کشکولی: خیلی متاسف شدم ....

متولد: 1307- تهران

شروع فعالیت : 1- فعالیت در وزارت فرهنگ وهنراز سال 1336 2- همکاری با صدا وسیما از سال 1352 3- همکاری با شرکت فرهنگ وهنری صبا از سال 1374تا کنون

فعالیتهای هنری:

ملانصرالدین: کارگردان
قمر مصنوعی:نقاش وطراح وانیماتور
موش وگربه :طراح وکارگردان
نارنج وترنج :کارگردان وانیماتوروطراح
خوشه گندم :کارگردان وانیماتور
اردک حسود:کارگردان وطراح
شکار ماه:طراح وانیماتور
ملک جمشید:طراح وانیماتور
آدم شاخ درمیاره:طراح وانیماتور
سگ طمعکار:انیماتور وطراح
پیدایش آتش :طراح ونقاش

تیتراژ فیلمهای فرار از تله- مرغ تخم طلا- علی کنکوری- گدای میلیونر- شوفر خوشکله- ماه پیشونی...
از جمله فیلمهایی که با آقای بهروز یغمائیان تهیه نمودند عبارتند از : کی از همه پرزورتره- کدوقلقله زن- موش دم بریده- لیلی حوضک- مرغک قرمز پا کوتاه- وقتی بابا کوچک بود ...
 فیلمهای تهیه شده در موسسه صبا با همکاری استاد احمدیه عبارتند از: زاغی زیرک- میان پرده های مختلف- پروژه عظیم رستم واسفندیار که از سال 1374 شروع شده وشامل 4 قسمت 20 دقیقه ای می باشد که 3 قسمت آن پایان یافته است

بیوگرافی:

«اسفندیار احمدیه» متولد 1307 در محله پامنار تهران است. او به مدت 2 سال از 1324 تا 1326 در نزد استاد على اصغر پتگر به تعلیم نقاشى پرداخت. سپس در سال 1326 به هنرستان کمال الملک رفت و از حضور بزرگانى چون اسماعیل آشتیانى، محمود اولیا و حسین شیخ بهره ها گرفت.

على چیت ساز، عباس کاتوزیان و صادق پور از جمله همدوره اى هاى وى در دوران تحصیل در هنرستان بودند.

اسفندیار احمدیه به علت شاگردى در نزد شاگردان کمال الملک و نیز به علت همفکرى با این جریان مهم نقاشى معاصر ایران، در امتداد منطقى مکتب کمال الملک قرار گرفته است.

مضامین تابلوهاى اسفندیار احمدیه نیز همان حال و هواى آثار کمال الملک و شاگردان بلافصلش را دارد که از جمله مى توان به تصاویرى از طبیعت ، زندگى، کار، آداب و سنن مردم عادى، تکچهره سازى ، طبیعت بى جان (ترکیبات هنرمندانه اى از بطرى و ساعت و لیوان و گلدان و میز و ظروف سفالى و شیشه اى و انواع اشیاى مختلف بنا به سلیقه نقاش که آن را اصطلاحاً طبیعت بى جان یا STILL LIFE مى گویند)، مصور کردن قصص دینى، حماسى و فولکلوریک اشاره کرد. 

این همه را او در تجربه گرى هاى متنوعى با ابزارهاى مختلفى همچون رنگ روغن، آبرنگ، مدادرنگى و ... به نمایش درآورده است. روح کنجکاو احمدیه همواره او را در معرض آزمون و خطا و کسب تجارب بیشتر قرار داده است. وى براى تکمیل دانسته هاى خود به کشورهاى مختلفى سفر کرده و از هر دیارى ، چیزى به داشته هاى بسیار خود افزوده است.

او در بخش نقاشى روى سفال و سرامیک در اداره کل هنرهاى زیبا و نیز در بخش گرافیک همان اداره چندسالى کار و فعالیت داشته است. همکارى با توفیق حاصل آن سال هاست (اوایل دهه 30).

اسفندیار احمدیه در واقع بانى انیمیشن در ایران و پدر پویانمایى ایرانى است. وى در سال 1336 با ساخت دو فیلم «ملانصرالدین » و «قمر مصنوعى » نام خود را به عنوان بنیانگذار نقاشى متحرک در ایران به ثبت رسانید. احمدیه این دو فیلم را با مداد طراحى کرده و به مدت 2 دقیقه به حرکت در آورده بود! کارگردان فیلم «قمر مصنوعى» یک ارمنى به نام پطروس پالیان بود.

احمدیه در سال هاى پایانى دهه 30 و سال هاى آغازین دهه 40 آثار زیادى در زمینه نقاشى متحرک به وجود آورد که از آن جمله است:

طراحى و نقاشى و کارگردانى فیلم «اردک حسود» در سال ،1341 طراحى و نقاشى و کارگردانى فیلم «خوشه گندم» در سال ،1342 نقاشى فیلم «خروس بى محل » و نقاشى فیلم «بادبادک به کجا مى روى؟» به کارگردانى افخم ماکویى.

وى علاوه بر کار در عرصه انیمیشن ، به طراحى عنوان بندى فیلم براى آثار سینمایى بسیارى نیز اقدام کرد.

ورود اسفندیار احمدیه به دنیاى انیمیشن و تیتراژ فیلم در اثر کنجکاوى و کوشش هاى تجربى اش بود و دراین حیطه هیچ آموزشى ندیده بود. اما در زمینه هنر نقاشى، وى را باید در زمره پیروان مکتب کمال الملک به حساب آورد.

مهمترین تفاوت میان آثار احمدیه با آثار استادانى همچون على محمد حیدریان، حسین شیخ و اغلب نقاشان آن دوره، در خلق آثار خیالى است. اهتمام به مضامین مذهبى نیز از دیگر ویژگى هاى آثار وى است. به عنوان مثال، مى توان به تابلوهایى چون شهادت امام حسین (ع) ، روایت اصحاب فیل، على (ع)، ضامن آهو و صحنه خیالى او از روز قیامت را نام برد.

اسفندیار احمدیه در گروه دیگرى از تابلوهایش به ثبت مناظر طبیعى متعدد از چشم اندازهاى اطراف تهران و سایر نقاط ایران پرداخته است. او مناظرى را براى همیشه در قاب تابلوهایش ثبت کرده که دیگر نشانى از آنها در حومه تهران و حتى سایر نقاط دورتر وجود ندارد. از چنین دیدگاهى ، منظره نگارى هاى وى اسناد معتبرى در ثبت چشم اندازهاى ایرانى محسوب مى شوند.

نکته جالب در آثار احمدیه، ثبت لحظات روزمره زندگى ، کار، معیشت، آداب و سنن و فرهنگ جامعه ایرانى دهه هاى 30 و 40 است. آثار او، همچون پنجره اى به اعماق زندگى، اسناد کم نظیرى در مطالعه و شناخت جامعه ایرانى در طول یک سده گذشته است.

وى با ثبت تصاویرى روشن و صادقانه از محله هاى تهران، از قنات حاجى على رضا در سرچشمه گرفته تا تصویر سقا در سبزه میدان، از کوچه پس کوچه هاى پس قلعه گرفته تا معابر آشناى سرچشمه و از میدان مخبرالدوله گرفته تا آب انبار قدیمى نوعى حس نوستالوژیک را نیز به سایر ویژگى هاى بارز آثارش مى افزاید.

بى درنگ باید به خاطر بیاوریم که استاد در سال 1384 از سوى انجمن سینمایى فیلم سازان انیمیشن ایران (آسیفا ) به عنوان پایه گذار انیمیشن (پویانمایى) درایران شناخته شد و در سال 1370 نیز از سوى شوراى ارزشیابى هنرمندان کل کشور نشان درجه یک هنرى را دریافت کرد.

آثار استاد احمدیه پیوند میان هنر، طبیعت، انسان و زندگى و رابطه ارگانیک میان آنها را به نمایش مى گذارد. او که از پیروان مکتب کمال الملک است ، هنوز از پس یک قرن، وفادارانه سبک و سیاق و راه درخشان او را حفظ و حراست مى کند.




در دیدار از آثار استاد اسفندیار احمدیه، با دنیایى از رنگ، شور، تنوع، حرکت، زندگى ، ایمان، شعف و مهر آشنا مى شویم و بار دیگر به خاطر مى آوریم که پاکیزگى و ایمان مبناى هنر والاى ایرانى بوده است. این شور و شعف، وجد و سرزندگى و شفقت و مهر تنها جلوه اى مادى از آن مبناى لایزال است.

 پایان نامه

ساعت یک  روز 19 بهمن 90 پایان نامه خانم ذبیحی برگزار شد

روز یکشنبه 23 بهمن سه پایان نامه در دانشکده سینما برگزار خواهد شد

اکران تهران 1500 

دوشنبه 17 بهمن  90 - سینما فرهنگ - ساعت 16

چهارشنبه 19 بهمن 90 - سینما پردیس ملت 2 - ساعت 14

پنجشنبه 20 بهمن 90 - سینما شهرفرنگ - ساعت 15:30

 صباو موشن کپچر

 از شنیده ها حاکی است که مرکز پویانمایی صبا قصد خرید و تجهیز یک استودیوی موشن کپچر را دارد .

این برای اولین بار نیست که صبا به قصد تولید هر چه سریعتر انیمیشن سه بعدی تصمیم به خرید یک سیستم موشن کپچر میکند. در زمان مدیریت نعیمی ذاکر با برگزاری یک ورک شاپ ناقص میل و قصد خرید یک سیستم را به نمایش گذاشته بود . در همان جلسه زمزمه های تولید یکساعت انیمشن در روز! با سیستم موشن کپچری که ظاهرا در حال خریداری بود شنیده میشد.  میل صبا برای تولید سریع انیمیشن بهانه بدست افراد تکنیکال داد که صبا میتواند با خرید یک سیستم 100 هزار دلاری  از گرفتاری که با انیماتورها و کارگردانهای انیمیشن دارد رها شود و به کمک فقط یک بازیگر ملبس به لباس مخصوص انیمه ها مورد نیاز همه کارکترها را انجام بدهد.

این رویای خوش و شیرین اغلب مدیران را  برای خرید  این دستگاه تولید کننده انبوه و سریع وسوسه کرده است. و احساس اینکه میتوانند به کمک این ابزار معجزه گر! ساعتها انیمیشن را روانه آنتن کنند لذتی وافر ایجاد میکند.

اما حقیقت چیست !؟ آیا هنوز در دوران ذوقزدگی حرکت دادن دست و پای کارکترهایمان هستیم ! آیا هنوز از اینکه یک کارکتر از سمت چپ کادر به سمت راست  کادر حرکت کند شگفتزده مان میکند!؟ آیا مشکل انیمیشن ایران راه رفتن و تکان خوردن دست و پا است؟ آیا انیمیشن یعنی صرفا حرکت کردن ! یعنی هر حرکتی  که انجام بشود انیمیشن است ؟

بدیهی است که این دستگاه موشن کپچر بویژه در شبیه سازی حرکات  طبیعی  انسانی کاربردهایی دارد که عمدتا مصرف آموزشی دارند.و یادر بازسازی بعضی حرکات مخصوصا در بازی های کامپیوتری استفاده میشود. متاسفانه دیده میشود که حتی فیلمسازان صاحب تجربه بخاطر دلایل بیشتر مالی احساس میکنند زحمتی که برای متحرکسازی کارکترها ی گرافیکی و فانتزی کشیده میشود دیه و درست ارزیابی نمیشود! به همین خاطر ساخت و بازسازی حرکت توسط موشن کپچر را برای تولید انیمیشن خود توجیه میکنند.

از شواهد برمیاد که چند فیلم بلند سینمایی با بودجه  وزرات ارشاد با مضامینی در باره مبارزه فلسطینیان  و دفاع مقدس و با هزینه های سنگین در حال ساخت با موشن کپچر هستند . عوامل سازنده هیچگونه تجربه مفیدی در زمینه تولید   انیمیشن نداشته و صرفا بخاطر اینکه ساخت فیلمشان  بصورت زنده  هزینه بیشتری ایجاد میکرده  به ساخت آن بصورت انیمیشن سه بعدی با  موشن کپچر روی آورده اند!

این نگاه که هر چقدرمیشود کارکترها  و فضا ها را رئال کار کنند تا حرکات طبیعی  که توسط دستگاه موشن کپچر ایجاد میشود  منطقی تر به نظر  برسد در واقع چاهی است که انتها ندارد! این تلاش بیهوده  نتیجه کار را هم به اثری غیر جذاب تبدیل خواهد کرد.

من مخالف استفاده از موشن کپچر نیستم _ اما دور نمی بینم زمانی  که شاهد ساخت و نمایش فیلمهای باصطلاح انیمیشن سه بعدی خواهیم بود  که تنها شباهتتشان با یک فیلم انیمیشن همانا کارکترهای سه بعدی (‌که احتمالا بسیار رئال خواهند بود ) و فضاهایی  که بسیار تلاش شده اند که واقعی واقعی باشند! خواهد بود که درواقع دورترین شکل به چیزی است که انیمیشن خطاب میشود. حتی  اگر در فضاهای فانتزی تر هم بشود کار بیشتر گره خواهد خورد! چرا که برخلاف شکل متعارف اگر شخصیتها و فضاها فانتزی باشند چطور میشود که حرکتهای کارکترها ( به مدد موشن کپچر) واقعگرا و طبیعی باشند! . 

هنوز برق چشمان مدیران آن موقع صبا را به یاد دارم که چقدر خوشحال بودند که به کمک تولید سریع انیمیشن ( یکساعت در روز! ) از شر غرغر کردن تهیه کنندگان و کارگردانان و انیماتورها یی که ادعا میکردند که تولید انیمیشن به زمان و هزینه کافی نیاز دارد راحت میشوند. خواسته ای که به هر حال در آن موقع که حتی میل به تولید خیلی خیلی انبوه از حال بیشتر بود بوقوع نپیوست. شاید بخاطر نبود انیماتورهای  ماهر به اندازه کافی این در ذهن بسیاری از تهیه کنندگان انیمیشن قوت بگیرد که به کمک  ابزرا موشن کپچر میتوانند حداقل متحرکسازی قابل قبولی را به سفارش دهنده ارائه دهند. به هر حال مخصوصا با مضمون فیلمنامه هایی که اخیرا تصویب میشوند و عمدتا داستانها واقعگرا و کارکترها انسانی هستند زیاد هم بد به نظر نمیرسد که بدینوسیله اعلاوه بر کیفیت مطلوب متحرکسازی از سرعت تولید بالاتری نیز بهرمند شویم . اما اشتباه نکنید ! در دنیای فیلمهای زنده هیچگاه به کسی که دوربین را روشن میکند فیلمبردار!‌و به کسی که جلو دوربین  صرفا حرکت میکند بازیگر اطلاق نکرده اند!  این شامل دنیای انیمیشن نیز میشود . اما شاید کمی  طول میکشد که مدیران فرهنگی بعد از دست زدن به تولید این سری فیلمهای انیمیشن که شاید برای پر کردن آنتن تلویزیون  انجام وظیفه کنند پی به این مطلب ببرند که بهتر است  درتصمیم تولید اینگونه فیلمها تجدید نظر کنند.

نکته دیگر اینکه در صورت نیاز به استفاده از موشن کپچر برای یعضی از تولیدات چه نیازی بهخرید  این دستگاه گرانقیمت وجود دارد.در همین تهران  شرکتهایی هستند که مدتهاست با خرید این تجهیزات فعلا بدنیال مشتری برای پرکردن ظرفیت های خالی استودیو خود هستند.چرا با  استفاده از این استودیو ها  در صورتی که نیار باشد از خرید تجهیزاتی که با گذشت زمان خیلی سریع پیر ! خواهند شد استفاده نکنیم. 

باز توصیه میکنم که در باره خرید  این تجهیزات مخصوصا که تجربه ثابت کرده است که از تامین وسایل نبی آن و بویژه استخدا نیروهای متخصص که خواستار دستمزد بالا هستند بر نخواهیم آمد تجدید نظر شود .

پایان نامه تربیت مدرسی

گلپایگانی ندایی امینی - عالمی - صفورا

دکتر ندایی- علیرضا گلپایگانی- دکتر عالمی - ترک زبان - دکتر صفورا

دانشجو: رضا ترک زبان

عنوان پایان نامه : وظایف کارگردان در مدیریت مراحل مختلف انیمیشن تلویزیونی

استاد راهنما : دکتر عالمی

استاد مشاور:  دکتر صفورا

محل برگزاری / دانشکده هنر دانشگاه تربیت مدرس - 90/11/11

در حاشیه پایان نامه ها- خواجوی( سمت چپ ) صبح پایان نامه خود را برگزار کرده بود با نمره عالی

دکتر عالمی بعد از پایان نامه ها

ممنوع!

فروش عروسکهای خانواده سیمپسون در ایران ممنوع شد. 

پس از مموعیت فروش عروسکهای باربی حال نوبت  ممنوعیت فروش عروسکهای خانواده سیمپسونها فرا رسید.

بدین شکل ظاهرا  بزودی شاهد ممنوعیت فروش عروسک بتمن و سوپرمن و مرد عنکبوتی خواهیم بود.

بفرمائید انار

زمستون تمام شد ها ! انار نخورین رفته از دستتون. از ما گفتن !

به گزارش سینما خبر «شنگول آباد» نام مجموعه انیمیشنی از تولیدات مرکز پویانمایی صبا است که سال گذشته از شبکه دوم سیما پخش شد.

داستان‌های این مجموعه برگرفته از حکایت‌های قدیمی ایرانی بود که با زبانی امروزی برای نوجوانان روایت می‌شد. داستان‌هایی که همگی با شخصیت‌های حیوانی در جنگلی به نام شنگول آباد اتفاق می‌افتاد. نگاه ویژه این مجموعه به داستان‌های کهن ایرانی و استقبال مناسب بینندگان باعث شد که امسال موسسه گل آقا ساخت سری دوم این مجموعه را آغاز کند.

سری جدید این مجموعه در 26 قسمت 15 دقیقه‌ای به کارگردانی امیرحسین داودی و نویسندگی گیتی صفرزاده تهیه می‌شود.

نام فیلم: حکایت مرد و دریا

نوع: پویانمایی کامپیوتری - کات اوت

موضوع: تربیتی - آموزشی - اخلاقی

قطع فیلم: ِِدی وی دی

مدت فیلم: 22 دقیقه

تاریخ تولید: 1377

کارگردان: سید علیرضا گلپایگانی

نویسنده: مرتضی اسماعیل سهی

فیلمنامه : افسانه سلیمانی

 پویانما: سیاوش زرین آبادی

لی اوت : مهرداد شیخان

طراح زمینه و کارکتر : محمود صائمین